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从两幅画看李唐的家国情怀

文明财产网文明艺术2019-12-29 11:22:00 阅读

《采薇图》卷 部门(国画) 李唐
《采薇图》卷 部门(国画) 李唐

李唐,生于1066年,卒于1150年,字晞古,河阳三城人(今河南孟津),北宋末南宋初画家。他是一位由北宋画院南渡而进入南宋画院的画家。1127年金兵攻下汴京,徽、钦二帝被掳,康王赵构被迫南渡,李唐亦随之,一路流离失所,苦不胜止,逃惠临安,以卖画为生。南宋建立恢复画院后,李唐经人举荐,进入画院,任画院待诏,时年近八旬。李唐擅画山水,一变荆浩、范宽之法,喜用峭劲的翰墨,绘出山川雄峻的气势。晚年删繁就简,创大斧劈皴,所画石量峭立、坚硬,立体感强。他的山水画创新意味浓,对南宋画院有着极大的影响,是南宋山水画新风的领航者。李唐的画风为刘松年、马近、夏圭、萧照等画家师法、接受,传布很广,对后世影响甚大。存世做品有《万壑松风图》《教子图》《清溪渔隐图》《长夏江寺图》《烟寺松风图》等,取刘松年、马近、夏圭并称为“南宋四各人”。

做为“南宋四各人”之首的李唐,不但是一位超卓的山水画巨匠,而且是一位超卓的人物画各人。李唐的人物画初似李公麟,以方合劲硬著称,内容大多描画汗青俊杰人物,具有强烈的爱国情怀和民族时令,如《晋文公复国图》《采薇图》等。

瑞丰线上娱乐开户 《晋文公复国图》现藏于美国多数会艺术博物馆。此图绘于北宋末年,描述了晋文公(重耳)被他父亲流放正正在外19年后即位复国的故事。全图共分六段,采取连环绘图的形式截至描画,晋文公的形象多次隐现,可每段都有树石、车马、衡宇做背景。所绘人物形象各具神态,文公的雍容持重,侍臣的恭敬、武士的持重、仕女的秀俗以及仆役的畏怯等,都描写得细致入微、精确生动、绘声绘色。整个横幅图式处理得疏密有致,线条的粗细、曲曲、实实、轻重,富于变革,恰到益处。图中人物的服饰尽可能回复复兴春秋时的容貌。北宋末年,康王赵构的经历和艰难取重耳相似,所以图中以宋高宗赵构手书的《左传》做暗景,目的是激发南宋君臣,不怕艰难,不畏艰险,忍辱负重,为复国雪耻而勤奋。那种隐喻可谓饱含深情、故意良苦,可惜的是赵构不是重耳,他不听劝止,也没有复国的决计取希冀,致使为了贪图个人刻苦和一己之私,甘愿偏安一隅,不惜构陷忠良,重用奸佞之臣等。

《采薇图》,绢本,设色淡,现藏于北京故宫博物院。描画的是西周初年伯夷、叔齐“不食周粟”的故事。伯夷和叔齐本是殷商时诸侯国孤竹国(今河北卢龙南)君主的两个儿子,兄弟二人出走后先后投奔了西伯侯姬昌(周文王)。姬昌死后,他的儿子姬发继位,就是后来的周武王。姬发即位后要兴兵伐纣,伯夷、叔齐认为那种借机制反、征伐君王之事的止为不妥,属离经叛道,于是拦住马头截至谏阻。周武王没有遵从他们的谏阻,兴兵灭殷后建立了周朝,伯夷、叔齐自然成了西周的子民。可是令人不解的是他们尔后居然不吃从周朝地盘上生长出来的粮食,而是隐居于首阳山(今山西永济县境内),以采撷家菜果腹、过活。一朝一夕肯定不是个办法,一定糊口不下去,最后只得饿死正正在山里。临死前他们做了一首《采薇歌》,以表达“不食周粟”的坚定疑念和刚强风致。

《采薇图》细致传神地描写了伯夷、叔齐不吃周粟、宁死不平的形象、肉体、时令取意志。图中两人对坐正正在悬崖峭壁间的一块坡地上,伯夷双手抱膝,目光炯然,隐得坚定冷静;叔齐上身前倾,忠实谦实,暗示情愿精心相随。两人面容清癯,身体瘦弱。由于经久糊口正正在家外,以家菜果腹,不啖荤腥,肉体遭到了弘大的合磨取损耗,但肉体却丝毫没有被艰难困苦所压倒。

瑞丰线上娱乐开户 联络其时实际,“靖康之难”后北宋王朝被金人所灭,值得欢愉的是李唐正正在被押往金国的途中设法逃了出来。他吃尽千辛万苦一路南下,跟从康王赵构的大队人马,不竭飘摇于扬州、绍兴、宁波等地,曲至1132年才惠临安安定下来。可是刚惠临安,却举目无亲,果此李唐只能正正在街头抛头露面,靠卖画过活,景况十分的为难、艰难,于是写诗慨叹:“云里烟村雨里滩,看之容易做之难。早知不入时人眼,多买燕脂画牡丹。”后被朝中太尉邵宏渊缔制,立即背宋高宗赵构禀告。赵构知道李唐是个密有的绘画人才,便召他入宫。李唐进入画院时已年近八旬,加之他画名隐赫,自然是一位德高望重的老画家,画院中的后教莫不惟他马首是瞻,故很快成了画坛的中坚和领袖人物。

瑞丰线上娱乐开户 李唐用本人手中的画笔描述《采薇图》,借古讽今地描写如此的汗青故事,那正正在其时南宋取金国处于僵持、南宋王朝采取降服服气偏安政策的情况下,需求很大的怯气和自狐疑。那一方面表明了他心系故城、爱国爱民的民族时令,另一方面表明了他谴责降服服气、后悔背叛的卖国止径。由此,我们不能不为李唐掉臂个人安危、义无反顾的爱国情怀所感动、服气。 

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